‘Daaku Maharaaj’ movie review: Bobby Kolli, Balakrishna’s film is more style than substance
‘डाकू महाराज’ में बालकृष्ण | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
हाल की फिल्मों में बालकृष्ण का पुनरुत्थान जैसे अखण्ड और भगवंत केसरी इसका श्रेय फिल्म निर्माता बोयापति श्रीनु और को दिया जा सकता है अनिल रविपुडी स्टार को उसकी लार्जर दैन-लाइफ विचित्रताओं से परे जनता के लिए अधिक भरोसेमंद बनाना। जबकि एक विशिष्ट बालकृष्ण फिल्म के लोकाचार में बहुत ज्यादा बदलाव नहीं आया है, ताजा कथा शैलियों ने समय-परीक्षणित टेम्पलेट्स में जीवन का एक नया पट्टा फूंक दिया है।
में डाकू महाराजयह स्पष्ट है कि निर्देशक बॉबी कोली वह स्टार-चालित वाहन में एक नए दृश्य सौंदर्य के लिए उत्सुक था। कार्रवाई शैलीबद्ध और सरल है; करिश्माई विश्व-निर्माण का एक वास्तविक प्रयास है और ‘पंच लाइनें’ न्यूनतम हैं (लोकप्रिय तेलुगु मसाला पॉटबॉयलर के मानकों के अनुसार)। नायक की पूजा जबरदस्ती दिखाई देने के बजाय कथा में बुनी गई है।
डाकू महाराज (तेलुगु)
निर्देशक: बॉबी कोली
कलाकार: नंदामुरी बालकृष्ण, प्रज्ञा जयसवाल, श्रद्धा श्रीनाथ, बॉबी देओल
संचालन समय: 147 मिनट
कहानी: जब एक लड़की एक हिल स्टेशन पर मुसीबत में फंस जाती है, तो एक डाकू उसे बचाने आता है
इन खूबियों के बावजूद निष्पादन में दृढ़ विश्वास की कमी के कारण फिल्म कमजोर पड़ जाती है। यह न तो दीर्घाओं में चलता है और न ही नए सिद्धांत को पूरे दिल से अपनाता है। मुट्ठी भर अनुक्रम ध्यान आकर्षित करते हैं और कहा जा सकता है पैसा वसूललेकिन कुल मिलाकर फिल्म संतोषजनक नहीं है।
आंध्र प्रदेश के चित्तूर के पास एक हिल स्टेशन पर स्थापित, फिल्म को मसीहा के आगमन के संदर्भ को स्थापित करने में समय लगता है। एक प्रभावशाली व्यक्ति की पोती, वैष्णवी नाम की लड़की को एक स्थानीय गैंगस्टर जोड़ी से खतरा है। भागा हुआ एक अपराधी – ‘डाकू’ महाराज – परिवार की सुरक्षा के लिए एक ड्राइवर, नानाजी की पहचान रखता है। महाराज के हिंसक अतीत को गुंडों और लड़की से क्या जोड़ता है?
फिल्म प्रभावशाली ढंग से नायक के प्रवेश की घोषणा करने के लिए अहंकार बढ़ाने वाले परिचय गीत को हटा देती है। एस थमन का अति-उत्साही संगीत स्कोर और एक्शन दृश्यों के बीच कुरकुरा संवाद नायक की आभा में एक झलक पेश करने का काम करते हैं। बालकृष्ण की पिछली फिल्मों की तरह ही (जय सिम्हा, नरसिम्हा नायडू और भगवंत केसरी)एक युवा लड़की स्टार के लिए अपना क्रोध प्रकट करने के लिए भावनात्मक कड़ी के रूप में कार्य करती है।
जब कार्यवाही बहुत भारी हो जाती है, तो हास्य की आड़ में कुछ हास्य राहत (सत्या बर्बाद हो जाती है) और रोमांस में मूर्खता होती है, जहां बालाकृष्ण द्वारा अपने ट्रेडमार्क वाक्यांश ‘दाबिदी दिबिदी’ के नाम पर एक गीत में उर्वशी रौतेला की पिटाई की जाती है। सभी रक्तरंजित और फीके हल्के क्षणों के बीच, बच्चे का चरित्र मिश्रण में कुछ मासूमियत (हालांकि कभी-कभी व्यंग्यपूर्ण) लाता है।
हालाँकि, मसाला भरी कार्यवाही जल्द ही सतही हो जाती है। ऐसे बहुत से अप्रासंगिक पात्र हैं जिनसे नायक को कोई खतरा नहीं है; खलनायकी में दम नहीं है और कहानी बहुत लंबे समय तक इधर-उधर घूमती रहती है। बेचैनी फ्लैशबैक एपिसोड से कुछ हद तक कम हो जाती है, जिसमें एक सरकारी अधिकारी डकैत में बदल जाता है।
कुछ ट्रॉप्स 90 और 2000 के दशक की फिल्मों की याद दिलाते हैं। एक शेर-हृदय नायक विकास से अछूती शुष्क भूमि के लोगों के लिए खड़ा होता है और उनके लिए बांध बनाता है; क्षेत्र की हर दूसरी लड़की उन्हें ‘मामैय्या’ या ‘अन्नय्या’ कहकर बुलाती है। इस पूर्वानुमानित ढांचे के भीतर, महाराज और कलेक्टर, नंदिनी (श्रद्धा श्रीनाथ), एक आशा की किरण है।
एक गाँव में पानी की आपूर्ति और संगमरमर की खदानों और ड्रग रैकेट के बीच संबंध के इर्द-गिर्द बुनी गई पूरी उपकथा जल्दबाजी में बनाई गई है और प्रामाणिकता से रहित है। एक बार जब फिल्म वर्तमान समयरेखा पर लौट आती है, तो बाकी सब एक औपचारिकता बन जाती है। हैरानी की बात यह है कि बालकृष्ण का संयम कमजोर हिस्सों को एक साथ रखता है, जिसमें एक्शन कोरियोग्राफी और कच्चे दृश्यों से मदद मिलती है।
सिनेमैटोग्राफर विजय कार्तिक कन्नन की दृश्यों के प्रति रुचि चंबल में स्थापित फ्लैशबैक सेगमेंट में सामने आती है, जो दर्शकों को आशा से रहित एक अराजक दुनिया में ले जाती है। विशेष रूप से, एक डाकू नेता की बिना सिर वाली मूर्ति की बालाकृष्ण के चेहरे के साथ विलय की कल्पना फिल्म के बाद लंबे समय तक आपके साथ रहती है। खून-खराबा कभी भी अश्लील या भोगवादी नहीं होता है और तकनीकी चालाकी अनुभव को बढ़ा देती है।
फिल्म में जंगल के जानवरों का भी जिक्र है। इंटरवल एपिसोड में महाराज की विशाल उपस्थिति की तुलना एक घायल हिम तेंदुए से की गई है। संवाद कुछ जोश भी जोड़ते हैं – ‘जब तुम चिल्लाते हो, तुम भौंकते हो… जब मैं चिल्लाता हूं… (दहाड़ने का जिक्र करते हुए)..,’ ‘मैं हत्या करने में माहिर हूं,’ ‘जब एक शेर और हिरण का आमना-सामना होता है,’ यह लड़ाई नहीं है… यह शिकार है’.
किस चीज़ के बीच ध्यान देने योग्य अंतर है डाकू महाराज का लक्ष्य है और उसका अंतिम परिणाम है। दृश्यों की चालाकी और मिथक-निर्माण अक्सर निर्देशक की पारंपरिक पसंद पर हावी हो जाते हैं। बालकृष्ण और श्रद्धा श्रीनाथ की नंदिनी के अलावा, अन्य पात्र (प्रतिपक्षी – बॉबी देओल द्वारा अभिनीत बलवंत सिंह ठाकुर सहित) कोई मजबूत प्रभाव नहीं छोड़ते हैं।
रवि किशन, शाइन टॉम चाको, ऋषि, चांदनी चौधरी और सचिन खेडेकर जैसे सक्षम अभिनेताओं को महत्वहीन भूमिकाओं में बर्बाद होते देखना निराशाजनक है। श्रद्धा श्रीनाथ एक कमजोर सरकारी अधिकारी के किरदार में खूबसूरत हैं, जबकि बॉबी देओल एक ठेठ मुंबई-आयात खलनायक की भूमिका में हैं, जो बिना ज्यादा कुछ किए नायक को जोरदार चेतावनी देता है। प्रज्ञा जैसवाल और उर्वशी रौतेला की भूमिकाओं में एजेंसी की कमी है और वे केवल ग्लैम गुड़िया के रूप में काम करती हैं। संदीप राज की भूमिका अच्छी तरह से शुरू होती है लेकिन फिल्म में थोड़ा मूल्य जोड़ती है।
बॉबी कोल्ली की ‘अलग दिखने वाली’ बालकृष्ण फिल्म को पेश करने का प्रयास एक मिश्रित बैग है। बालकृष्ण और श्रद्धा श्रीनाथ के प्रदर्शन के अलावा, एक्शन कोरियोग्राफी, सिनेमैटोग्राफी और संगीत इसे कुछ हद तक बचाते हैं।
प्रकाशित – 12 जनवरी, 2025 02:18 अपराह्न IST
