पूर्ति राव. | फोटो साभार: श्रीनाथ एम
स्पूर्ति राव ने तारा पंचम तक सभी सप्तकों को कवर करने वाली अपनी समृद्ध और मधुर आवाज से दर्शकों का दिल आसानी से जीत लिया। स्पूर्ति ने श्री पार्थसारथी स्वामी सभा के लिए अपने संगीत कार्यक्रम की शुरुआत आदि ताल पर हमीर कल्याणी में टीआर सुब्रमण्यम द्वारा रचित वर्णम के साथ की। इसके बाद नट्टई और दीक्षितार रचना ‘पवनात्मगच्छ’ का संक्षिप्त अलापना प्रस्तुत किया गया। स्वर कुछ अधिक तेज़ थे, जिससे स्वरस्थानम में कभी-कभी चूक हो जाती थी।
रंजनी, एक राग है जो संचार के संतुलन के साथ प्रस्तुत किए जाने पर भावनात्मक अपील पैदा करता है, का मुद्दा भी कुछ ऐसा ही था। निचले मध्य स्थिर संचार, जो रंजनी के लिए राग अलापना का मूल है, कुछ ही मिनटों में समाप्त हो गए और तारा शादजाम के प्रवेश ने ब्रिगा संगतियों और संचारों के लिए रास्ता बना दिया। इन्हें इतने विस्तार से निपटाया गया कि इसने अलापना में राग का सार चुरा लिया। चुनी गई रचना त्यागराज की ‘दुरमार्गचार’ थी। स्पूर्ति ने निरावल के लिए अनुपल्लवी ‘धर्मात्मक धन धान्यमु’ में पंक्ति लेने का फैसला किया। रचना, रूपक ताल में सेट होने के कारण, निरावल में कुछ गति की उम्मीद थी। हालाँकि, जो गति किसी ने सुनी, खासकर जब उसने निरावल के दौरान राग भवन बनाने का फैसला किया, वह अनुचित थी। यह राग के रूप में रंजनी का अपेक्षित प्रभाव नहीं था।
कलाकार ने 15 मिनट के अंतराल के बाद इस रचना के लिए स्वर न गाने का निर्णय लिया। रंजनी ने राग चेन्चुकम्बोजी में आदि ताल पर निबद्ध तेज त्यागराज रचना ‘वरारागलया’ प्रस्तुत की। बेहतर होता कि इन दो रागों के बीच में एक विलाम्बा रचना शामिल की जाती, जो मुख्य मद पर आने से पहले बाद वाली रचना को और अधिक सार्थक बना देती।
कराहरप्रिया संगीत कार्यक्रम का मुख्य भाग था। राग अलापना, जो कुरिंजी के कुछ रंगों के साथ शुरू हुआ, को तीनों स्थिरियों में विस्तार से पेश किया गया, तारा स्थिर में एक असामान्य संगति संचार के साथ। कलाकार ने तारा पंचम तक जाकर और शडजम पर वापस आने से पहले धैवतम को छूकर अपनी क्षमता दिखाई। कलाकार ने मिश्र चापू में ‘पाकाला नीलाबादी’ को लिया और इसे प्रभावी तरीके से प्रस्तुत किया। उन्होंने विस्तृत निरावल के लिए चरणम पंक्ति ‘मनसुना’ को चुना। ब्रिगा संचार में एक और प्रवेश हुआ, जिससे उन्हें दर्शकों से भारी तालियाँ मिलीं।
वायलिन पर वी. दीपिका के साथ स्पूर्ति राव, मृदंगम पर हरिहरन और कंजीरा पर राम शिव थे। | फोटो साभार: श्रीनाथ एम
स्वरों को दूसरी गति में अच्छे डिजाइन के साथ प्रस्तुत किया गया कुरैप्पुइसके बाद स्वरों का एक और झरना, विशेष रूप से तारा स्थिरी में पंचम को छूते हुए, एक जटिल से पहले मुथैप्पु अंततः। इसे अच्छी तरह से संभाला गया था, हालांकि, किसी संगीत कार्यक्रम में संतुलन देने के लिए किसी भी रचना में निरावल और कल्पनास्वरों के बीच अनुपात को बनाए रखने की आवश्यकता होती है।
पूरे संगीत कार्यक्रम के दौरान वायलिन वादक वी. दीपिका का समर्थन अच्छा रहा। हरिहरन का मृदंगम, हालांकि कभी-कभी थोड़ा तेज़ होता है, उसने कंजीरा पर राम शिव के साथ एक उत्कृष्ट तानी बजाई, विशेष रूप से कराहरप्रिया में मिश्रा चापू ताल के लिए। एक छोटे से भक्ति गीत के लिए समय न होने के कारण संगीत कार्यक्रम अचानक समाप्त हो गया।
स्पूर्ति ने कराहरप्रिया की शानदार छटाओं के साथ एक अच्छी तरह से पूर्वाभ्यास किया गया संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किया। हालाँकि, राग अलापना में वाक्यांशों के बीच शांति के क्षण को प्राप्त करने पर ध्यान देना, एक निरावल के लिए कितनी मात्रा अच्छी है इसकी स्पष्ट समझ और निरावल से कल्पनास्वरा अनुपात के अनुपात की भावना उसके संगीत कार्यक्रम में और अधिक मूल्य जोड़ देगी।
स्पूर्ती अच्छा करेगी यदि वह विशेष रूप से रागों में गति और ब्रिगस के अनावश्यक उपयोग से बचें जहां इसका नकारात्मक प्रभाव पड़ता है और यह धारणा है कि सभी रागों में तारा शादजाम से परे गोता लगाना सफलता का प्रवेश द्वार है।
प्रकाशित – 04 जनवरी, 2025 01:33 अपराह्न IST
