From Hera Pheri to Bhaag Milkha Bhaag: How comedies and biopics finally found their place in Hindi cinema after the new millennium : Bollywood News – Bollywood Hungama

क्या हम सभी ने स्वयंसिद्ध नहीं सुना, “अपवाद नियम साबित करते हैं”? और यह भी कि “एक निगल एक गर्मी नहीं बनाता है”? खैर, यह विशेष रूप से दो शैलियों के साथ हिंदी सिनेमा में मामला था। सहस्राब्दी तक खुले हथियारों के साथ कॉमेडी और बायोपिक्स का वास्तव में स्वागत नहीं किया गया था। खुशी की बात यह है कि यह तब से बदल गया है और दर्शकों ने दुनिया को तेजी से उजागर किया है और अब गैर-हिंदी भारतीय सिनेमा भी, यह दिखा रहे हैं कि वे हमेशा एक ऐसी फिल्म का समर्थन करेंगे जो उनके समय और पैसे के लिए मूल्य है। शैलियों को अब प्रमुख महत्व नहीं है।

हेरा फेरि से लेकर भग मिल्खा भाई: कैसे कॉमेडी और बायोपिक्स ने आखिरकार न्यू मिलेनियम के बाद हिंदी सिनेमा में अपना स्थान पाया

बायोपिक्स
लेकिन ऐसा क्यों है? क्या दर्शक अधिक खुले विचारों वाले हो गए हैं? हमने अनुभवी प्रदर्शक और वितरक राज बंसल से संपर्क किया, जो उनके विचार में बहुत आगे हैं। उन्होंने कहा, “बायोपिक्स एक प्रवृत्ति का मामला है। जब एक फिल्म काम करती है, तो हर कोई अनुसरण करना चाहता है!”

भग मिल्खा भग (2013) एथलीट मिल्खा सिंह पर शायद बायोपिक्स के बीच एक प्रमुख तरीके से सफल होने वाले पहले व्यक्ति थे। “यह एक स्पोर्ट्स बायोपिक था,” बंसल ने बताया। “और ऐसी ही बड़ी सफलताएँ थीं एमएस धोनी: द अनटोल्ड स्टोरी और दंगल तीन साल बाद। लेकिन यहां तक मैरी कोम एक औसत सफलता थी। हालांकि, बाद में स्पोर्ट्स बायोपिक्स सभी टूट गए, जैसे कि अच्छी तरह से निर्मित फिल्में जैसे चंदू चैंपियन और मैदान। “

हालांकि, खेल के बाहर बायोपिक्स ने भी अच्छा प्रदर्शन किया है, विशेष रूप से अज्ञात लोगों सहित, एयरलिफ्ट, नीरजा, पैड-मैन और आकाश बल। जैसे प्रसिद्ध नामों पर ऐतिहासिक फिल्में तन्हाजी: अनसंग योद्धा और छवा (जैसा कि सम्राट छत्रपति शंभजी महाराज को बुलाया गया था) ने बड़े पैमाने पर व्यवसाय किया है, लेकिन सभी ने काम नहीं किया है, जैसे कि बंसल के सिद्धांत को विमोचन करना, जैसे मणिकर्णिका: द रानी ऑफ झांसी या सम्रात पृथ्वीराज।

खेल या अन्यथा, बंसल इसलिए महसूस करते हैं कि एक बायोपिक मुख्य रूप से अज्ञात इकाई के बजाय एक प्रमुख पर होना चाहिए, और, इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि ध्यान से योजनाबद्ध बजट के साथ अच्छी तरह से रखा जाना चाहिए।

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तो परिदृश्य मूर्खतापूर्ण नहीं है। अतीत में, बायोपिक्स एक सख्त नहीं थे, सिवाय इसके शहीद (1965), शिरडी के साईं बाबा (1977) और नाचे मयूरी (1986)। रानी लक्ष्मीबाई, नेताजी सुभाष चंद्र बोस और सरदार पटेल जैसे प्रमुख नामों पर भी फिल्में खारिज कर दी गईं, और यहां तक ​​कि वीर सावरकर (2001) की एक प्रतिबंधित रिलीज़ थी, हालांकि इसने महाराष्ट्र में बहुत अच्छा व्यवसाय किया।

आज, फिल्मों की तरह आपातकाल (इंदिरा गांधी पर), मणिकर्णिका (फिर से लक्ष्मीबाई पर), सरदार उदम और सैम बहादुर वास्तव में दर्शक चारा नहीं हैं। 2002 में, चार फिल्में बाद में बनाई गईं शहीद शहीद भगत सिंह पर, और किसी को भी रिलीज नहीं हुई। शेष तीन फ्लॉप हो गए।

जाहिर है, मुद्दा दर्शकों की प्रतिध्वनि है। लेकिन तथ्य यह है कि अब, बायोपिक्स यहां रहने के लिए हैंतू

हास्य
एक के अलावा चालती का नाम गडी (1958) और अखेन (1993), हमारे सिनेमा में कभी भी सुपर-हिट कॉमेडी नहीं रही है। बंसल ने इस तथ्य का श्रेय दिया कि अन्य शैलियों को बेहतर तरीके से स्वीकार किया गया था, जैसे कि परिवार के मेलोड्रामा जो आजकल सभी हैं। इस लेखक को व्यक्तिगत रूप से लगता है कि टीवी साबुन क्लासिक की गिरावट के लिए एक बड़े तरीके से जिम्मेदार हैं रोना-धोना पारिवारिक किराया जो दशकों तक संपन्न हुआ।

हालांकि, बंसल ने कहा कि दैनिक जीवन में तनाव इतना अधिक हो गया है, जो वह घोषणा करता है कि पहले कभी भी ऐसा नहीं था, कि लोग अब हल्के कॉमेडी या स्टाइल्ड एक्शनर्स को सिनेमा में आदर्श गो-टू शैलियों को ढूंढते हैं।

महमूद, किशोर कुमार, भगवान और जौहर के कई कॉमेडी या तो मामूली सफलता या फ्लॉप थे। कुछ, जैसे प्यार काई जा, पडोसन, जेन भीई डू यारोन, अंगूर और अंदाज़ अपना अपना गुनगुने के शुरुआती रन थे, लेकिन पंथ क्लासिक्स में विकसित हुए। 2000 से पहले स्टैंडआउट फीचर यह था कि उनके बीच बहुत कम कुल कॉमेडी थे: अधिकांश में भावनाओं और नाटक के मजबूत तत्व थे, और कभी-कभी अपराध भी। हास्य भी अक्सर क्रूड या दूर का था।

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Hrishikesh मुखर्जी और बसु चटर्जी की कुछ फिल्मों में ’क्लीन’ अपवाद आए, और चूपके चूपके, गोल माला और खट्टा मीता हिट तय किए गए लेकिन कभी ब्लॉकबस्टर्स नहीं थे। नॉटियर की तरफ, मुखर्जी सब्से बदा सुख एक आपदा थी, लेकिन बीआर चोपड़ा की उत्कृष्ट थी पाटी पटनी और वोह और चटर्जी शाउकेन (न्यूमेरोलॉजी का पहला उदाहरण जो मुझे पता है!) दोनों हिट थे। हालांकि, इनमें से अधिकांश मामलों में, नाटक और भावनाओं का एक मजबूत तत्व था, और जैसा कि पहले उल्लेख किया गया था, कोई भी सुपर-हिट नहीं था।

यह 2000 में था हेरा फेरि इसने हंसी-दांव के लिए ज्वार को बदल दिया। प्रियदर्शन जल्द ही उन कॉमडी के लिए सबसे अधिक मांग वाले निर्देशक बन गए, जिनमें मजाकिया, उत्तम दर्जे का और यहां तक ​​कि उग्र हास्य भी था, जिसे बड़ों और बच्चों दोनों के साथ देखा जा सकता था। उनके बाद में प्रसन्नता शामिल थी हंगामा, भूल भुलैया, मलमाल वीकली और अधिक।

शरारती तत्व के साथ आया था मस्ती मताधिकार, गरम मसाला, अंदर आना मन है और क्या कूल है हम जबकि गोलमाल, हाउसफुल, धम्मल और स्वागत पौष्टिक funfests में से थे। इसके लिए, नया जोड़ द हॉरर कॉमेडी है, जिसे पहले प्रियदर्शन में सफलता के साथ अनुभव किया गया है भूल भुलैयाजो एक हिट फ्रैंचाइज़ी भी बन गया है, और दिनेश विजान का गोआ गया (‘ज़ोंबी’ क्षेत्र में), स्त्री मताधिकार, मुंज्या और अधिक। अलग -अलग विजय शामिल हैं ऑल द बेस्ट, बोल बच्चन और अवारा पगल दीवाना।

स्पष्ट रूप से, सिनेमा में काम करने वाले ‘सामग्री’ के प्रकार और उन रुझानों के लिए बहुत ही कारण हैं जो या तो आते हैं और जाते हैं, या बने रहते हैं। यूएस मूवी बफर्स ​​के लिए, यह सिर्फ इतना है कि दो और आइटम, उनमें से एक बहुत अधिक स्वादिष्ट रूप में, बुफे प्रसार में जोड़ा गया है जो हिंदी सिनेमा है।

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